Wenn du den Applaus der Affen willst, musst du ihnen Bananen versprechen

(Bruno Jonas)

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Bananen gehören zu den Früchten, die du jeden Tag isst und die hunderte oder tausende Kilometer von dir entfernt angebaut werden. Im 19. Jahrhundert waren sie ein Luxusprodukt für die Oberschicht, obwohl die Portugiesen bereits im 15. Jahrhundert damit begonnen hatten, sie auf den Kanarischen Inseln anzubauen.

Die United Fruit Company spielte eine entscheidende Rolle bei der Expansion, vor allem in Lateinamerika und der Karibik, wo große Plantagen angelegt wurden. Ihr Einfluss auf die lokale Politik führte zur Entstehung der so genannten „Bananenrepubliken“. In Europa wurde der Bananenanbau durch Spanien vorangetrieben, das seine Produktion auf den Kanarischen Inseln erheblich ausweitete. Erst im 20. Jahrhundert erreichte die Banane den Massenkonsum.

Daher tauchte sie auch erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts in den Gemälden europäischer Künstler auf. Bis heute haben viele Künstler sie in ihre Werke aufgenommen. Zuletzt klebte Maurizio Cattelan auf der Art Basel Miami 2019 Bananen an die Wand. Mit einem Preis von 120.000 Dollar pro Stück gelang ihm eine der billigsten Werbekampagnen der Geschichte.

Die Idee, eine echte Banane als Kunstwerk zu zeigen, stammt nicht von ihm. Die Künstlerin Zoe Leonard war 1992 mit ihrer Installation Strange Fruits (S'ouvre dans une nouvelle fenêtre) die erste, die echte Früchte in einer Galerie verwendete. Auch Karin Sanders nagelte 2011 mit Kitchen Pieces (S'ouvre dans une nouvelle fenêtre)Bananen und anderes Obst und Gemüse an die Wände einer Galerie.

Heute lade ich dich zu einer Reise durch einige Kunstwerke mit Bananen ein, von Giorgio de Chirico über Frida Kahlos Stillleben bis hin zu den kontroversen Arbeiten der Guerrilla Girls und Sarah Lucas.

Exotische Bananen

(S'ouvre dans une nouvelle fenêtre)

Giorgio de Chirico. Die Ungewissheit des Dichters. 1913. Tate. London

Giorgio de Chirico (1888-1978) erfand einen künstlerischen Stil, den er „metaphysisch“ nannte und der darin bestand, mit einfachen Architekturen falsche Perspektiven zu schaffen und scheinbar unzusammenhängende Motive zu vermischen. Auf diese Weise ebnete er den Weg für die bedeutungslosen Bilder der surrealistischen Bewegung, obwohl er sich mit deren Mitgliedern nie einig war.